released February 5, 2013

reviews:

VITAL WEEKLY 870
The use of computers in modern music is of course everywhere and not limited to glassed boys who would called nerds in high school. Also in more grimm surroundings of the musical spectrum we find them, and Totstellen is one of those projects which are somewhere on the border of electro-acoustic music, ultra dark ambient and noise. On 'Komaschine' they (?)* use voices and sounds from the movie Institute Benjaminata, which I haven't seen, but in fifteen minutes Totstellen know how to depict a strange world with some well chosen dialogue, some piercing sounds towards the end, some finely shaped drones and in the middle a cut-up/collage. This is a great piece of some fine radiophonic quality. Almost like radioplay on German radio. It is in fact not that grim, I think and easily the best work so far by them. (FdW)

* dear (FdW), dear readers, actually TOTSTELLEN is just one highschool nerd with glasses, called GRM. thanks.


BAD ALCHEMY 76
Es gibt kein Entkommen, keinen Ausweg...
some are attached to cables and tubes, others are attached to other things. everything runs smoothly, the dying and the less dying work deliberately to­gether for an eternal life of something else, that no one even knows by name... Damit versetzt einen Gerda Grimm, grimmig wie gewohnt, ins Innere der Matrix. Nein, da sind wir ja bereits, sie macht es mit Komaschine (Totes Format, TOTFORM 11, 3" cd-r) nur bewusst, indem sie den Verblendungs­zusammenhang benennt. Klanglich bedient sie sich einer besonders interessanten Quelle, näm­lich der Tonspur von Institute Benjamenta, or This Dream People Call Human Life (1996). Die Brothers Quay inszenierten da, mit dem Shakespeare-Mi­men Mark Rylance, Alice 'Borg Queen' Krige und dem Fassbinder-Star Gottfried John in den Haupt­rollen, Robert Walsers Roman Jakob von Gunten als traumhaftes Mysterientheater. Man hört die Stimmen von Jakob und von Lisa Benja­menta, die als Internatszögling und Lehrerin durch eine vom Prinzip Hoffnungslosigkeit beherrschten Schule der Entmündigung und Entsagung taumeln. Dazu erklingen kaska­dierender Klingklang und wie geträumte Drones. Walser selbst hatte von sich gesagt: Ich büßte zugunsten einer Ordnung einen Klang ein. Die polierte Ordnung erhält sich durch Täuschung, durch Flucht vor dem Gedanken, durch Bewusstlosigkeit. Roberto Calasso nannte es in seinem Walser-Essay 'Der Schlaf des Kalligraphen' (in: Die neunundvierzig Stufen) eine abnorme Sorte von Schlaf, freilich mit der Volte, dass sich der Schläfer dem peitschenschwingenden Denkzwang entzieht. Es ist da eine doppelte Verneinung im Spiel. Wenn 'Wachsein' eine Illusion in der Matrix ist, dann werden Schlaf und Traum zu einer Möglichkeit, 'daraus' zu erwachen. Bilder (und Klänge) in ihrem Eigenleben kommen als Diebe in der Nacht, um einem wegzuführen vom besinnungslos 'wachen' Mitmachen im Betrieb. In Walser hallt - so Calasso - niemand anderer wider als Melvilles Bartleby mit seinem kategorischen "Lieber nicht." [BA 76 rbd]

over + out.